假山石 展 望
风城-中国制造 隋建国
陈文令作品
沈少民作品
受访人：巫鸿，著名艺术批评家，美术史与人类学双博士学位、哈佛大学美术史系终身教授、芝加哥大学教授、东亚艺术研究中心主任。（以下简称巫）
访谈人：《中国雕塑》副主编唐尧（以下简称唐）
唐：巫鸿先生您好！首先请您简单介绍一下这个展览的名称、时间、地点和基本情况。
巫：这个展览的名字是“与芝加哥对话：中国当代雕塑展”，从今年四月开始，预计在2010年秋季结束。它的地点是芝加哥市的千禧年公园，这是芝加哥市中心最大的一个公共空间，也是美国近年来建设的最大的城市室外公共性娱乐空间。公园由著名建筑师伦佐·皮亚诺Renzo Piano整体设计，其中有法兰克·盖瑞（Frank Gehry）设计的大型室外音乐厅、安尼诗·卡普尔(Anish Kapoor)的著名的《云门》室外雕塑等建筑和公共雕塑作品。我所策划的这个展览使用了公园内的“波音室外画廊”，是专门为临时性雕塑展设立的地点，在音乐厅和《云门》之间，旁边是Piano设计的芝加哥美术馆新馆，地点是非常理想的。
唐：展览主办方的最初意图是什么？
巫：展览主办方是芝加哥市千禧年公园，它的一项重要职能是利用这个空间推动公众艺术和城市文化生活。由于近年来中国当代艺术在国际上知名度的大大提高，也由于芝加哥市希望进一步发展和中国的关系，千禧年公园负责公共艺术的部门和人员感到办这样一个公共性雕塑展可能是个好主意，因此主动地和我进行了联系。
唐：他们为什么选择您作为策展人？
巫：大概因为我在芝加哥市工作，近10年来在市内的公共美术馆和画廊中策划了不少展览，把不少中国当代艺术家介绍给美国的艺术评论家和公众。大概也由于近年我参加光州双年展和在柏林的“亚洲再想象”展览的策划。其中有不少大型作品，芝加哥的市政和艺术界一些人士也参观了这些展览。
唐：能否提示一下您做这个展览的策展理念？
巫：由于展览的场地完全是公众性的——千禧年公园每年要接待美国国内外几百万观众，因此展览必须强调当代艺术的公共性。这就和室内的主体性的展览不太一样。思想性当然要有，但是应该通过鲜明的视觉形象表达出来。另一方面，我也希望这个展览不完全是娱乐性的，而是能够具有一定的挑战性和冲击性，促使公众对当今世界上的切实问题，如能源危机、全球化等问题进行思考。这也就牵涉到对艺术家和作品的选择。
唐：您为什么选择这四位艺术家？
巫：展览包括四位艺术家：隋建国、展望、沈少民和陈文令。在我看来他们是国外做大型室外作品比较有经验的艺术家——须知这种作品有很强的技术性和专业要求——而且在作品的思想性表达上也比较强烈。
唐：您选择的艺术家是否需要经过主办方确认？
巫：当然需要，但是完全是在艺术方面的认同。当我提出对作品的选择和制作方案后，没有任何的异议就通过了，只是在安全性和公共接受性上提出了一些建议。
唐：这应该是中国雕塑家第一次以集体方式在美国的重要公共艺术场所展示雕塑作品，在千禧公园还举办过类似的展览吗？
巫：据我所知这是中国公共雕塑展在国外最大的一次显示。虽然有很多的中国当代艺术展在国外举行了，但是像这样直接使用最主要的公共空间，体量如此巨大（展览中的作品均在5米到7米以上的高度），历时近两年的大型展览还是没有过的。美方在运输、装配等方面的投资很不少，在目前经济萧条的状况下还是很不容易的。由于这个展览和画廊及商业运作完全没有关系，是使用纳税人的钱策划的，我感到对介绍中国当代艺术是有帮助的。
千禧年公园一直在做当代艺术的展示，特别是公共雕塑方面。这也是芝加哥市的强项——这是美国建筑、城雕最著名的城市。但是对中国雕塑的介绍还是第一次。
唐：美国媒体和公众的反应如何？
巫：至今为止的反应是相当好的。大报上都登载了评论。但是夏季才是最重要的公众活动季节，将会有更直接的公众评论。我对这种评论也是很有兴趣的。
唐：作为中国资深的国际策展人，您认为中国当代艺术在国际当代艺术的背景上处于一种什么样的状态？
巫：全球性经济衰退对于当代艺术市场当然会有很大影响。中国艺术如何面临这个挑战是非常关键的。许多国外人士认为这可能
是中国当代艺术“气泡”的终结，对举行大型中国当代艺术展览显示出和前几年不同的犹豫和观望的态度。我的想法是我们应该利用这种时机提倡严肃的艺术批评和推动严肃的中国当代艺术，使之从市场的操纵下摆脱出来。市场当然不是不重要，但是有关艺术本质的问题还必须由艺术批评和艺术史的研究来判断。这方面的薄弱从前是个问题，现在也还是个问题。使中国当代艺术真正进入国际上最高级的艺术史研究和艺术批评空间不是一个简单的事情，需要很多年的努力。
唐：《中国雕塑》的读者群是雕塑家，所以我还特别希望您能够就您所了解的情况，谈谈您对中国当代雕塑现状和未来走向的看法？
巫：我感到在公共性雕塑方面，中国的水平还有待于大大提高。目前还没有真正达到世界水平的大型城雕。这可能首先还是城市设计的组织系统和概念的问题，而不一定是艺术家水平的问题。城市当局必须了解城雕这种艺术以及它的世界水平在哪里，而不是有个雕塑就可以了。我感到和中国城市建筑的发展相似，也必须先从提高认识水准入手。
唐：非常感谢您的拨冗惠复！
巫：我很高兴有这个机会交流。
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